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Detalles de la Palabra

セルセ (ヘンデル)

40は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが1737年から1738年にかけて作曲したイタリア語のオペラ。ヘンデルのオペラとしては後期のもので、オペラ・セリアであるにもかかわらずコミカルな内容を持つ。この作品はヘンデルが書いた最初のコミカルなオペラだった。

Palabras Relacionadas

メサイア (ヘンデル)

ポータル クラシック音楽 『メサイア』（Messiah）は、ヘンデルが作曲したオラトリオ。HWV.56。 題は「メシア」（救世主）の英語読みに由来。聖書から歌詞を取り（ただし、文脈に合わせて人称代名詞を変更している）、イエス・キリストの生涯を題材とした独唱曲・重唱曲・合唱曲で構成されている。ただし、

オルランド (ヘンデル)

Amore, e segui Marte)。 オルランドとアンジェリカは恋人であったが、アンジェリカは傷ついたメドーロの手当てをするうちに、メドーロに心移りして互いに愛しあうようになる。一方、羊飼いの娘ドリンダもメドーロに恋していた。メドーロはドリンダに、アンジェリカは自分の親戚で恩があるだけだという

ヨシュア (ヘンデル)

ヨルダン川を渡ったイスラエル人はギルガルを拠点とする。 天使がヨシュアの前に現れて、エリコを滅ぼさなければならないと伝える。ヨシュアは戦いの準備を急がせる。 音楽は牧歌調に変わる。オトニエルはアクサに会い、二重唱を歌う。しかしトランペットの響きが聞こえ、オトニエルは戦いに赴く。

エステル (ヘンデル)

ペルシア王妃となったエステルはアレルヤを歌う。モルデカイはユダヤ人が虜囚の身から解放される希望を歌う。 ペルシアの大臣ハマンは、国内のユダヤ人を皆殺しにする勅令を伝える。喜んでいたイスラエル人はその知らせを嘆く。 モルデカイは勅令をエステルに伝え、王に会って慈悲を請うように求める。法律では召されていないのに王に会いにいく者は死を賜わる

アグリッピナ (ヘンデル)

(Continued)", in The Musical Times and Singing Class Circular 25 (492): 69–70. "Recitative", in Encyclopædia Britannica 15th edition (2002). Encyclopædia Britannica

ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル

1685年、ブランデンブルク＝プロイセン領（現ザクセン＝アンハルト州）ザーレ河畔のハレに生まれた。ハレはもとマクデブルク大司教領の中心都市で、ザクセン選帝侯ヨハン・ゲオルク1世の子のザクセン＝ヴァイセンフェルス公爵アウグストによって支配されていたが、1680年のアウグストの没後はブランデンブルク

復活 (ヘンデル)

3日めの早朝、地震を感じたヨハネは、これが地獄での戦いの終りを告げるものであろうと考えつつ、イエスの母マリアの家を訪れる。 天使はキリストの勝利を宣言し、キリストが天に昇る前に地上に現れることによって栄光を示すであろうことをルシファーに告げる。ルシファーはそれを止めようとする（天使とルシファーの二重唱）。

ブロッケス受難曲 (ヘンデル)

『ブロッケス受難曲』（ブロッケスじゅなんきょく、Brockes-Passion）HWV 48は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが1710年代後半に作曲したドイツ語の受難オラトリオ。ヘンデルが作曲した唯一の受難曲である。 イギリスに移住した後、ヘンデルは主にイタリア語と英語のテクストに作曲した。ドイツ語の曲は大変めずらしい。

オルガン協奏曲集作品7 (ヘンデル)

1750年1月31日に作曲された。終楽章ガヴォットは作品4-3のものを編集した偽作かという。 Allegro ma non troppo, e staccato 4⁄4拍子 Andante larghetto, e staccato 4⁄4拍子 - 変ロ長調 Menuet 3⁄4拍子 - オルガンなし。 Gavotte 4⁄4拍子 - オルガンなし。

オルガン協奏曲集作品4 (ヘンデル)

オルガン（またはチェンバロ）、オーボエ2、弦楽器、通奏低音 A tempo ordinario, e staccato 4⁄4拍子 - ごく短い、序奏風の音楽。 Allegro 4⁄4拍子 Adagio, e staccato 4⁄4拍子 - オーボエは休む。 Allegro, ma non presto 3⁄8拍子

ヘンデル作品主題目録番号

オペラ HWV 43-45 付随音楽 HWV 46-71 オラトリオ HWV 72-73 セレナータ HWV 74-76 頌歌 HWV 77-228 室内声楽曲 HWV 77-177 カンタータ HWV 178-199 二重唱曲 HWV 200-201 三重唱曲 HWV 202-228 歌曲、アリア HWV

合奏協奏曲集 作品6 (ヘンデル)

に独奏曲として出版）と音楽が共通する。 第1曲は付点つきリズムをもった明るい音楽にはじまり、2拍ごとに半音ずつ上がる音をだんだん細かくなる音符で演奏する特徴的な音型が現れる。第2曲は全奏によるフーガ。第3曲はわずか6小節の経過句で、すぐに次の曲に移る。第4曲は3拍子で、おだやかな全奏とはなやか

ヘンデルの主題による変奏曲とフーガ

変奏曲の大家であるブラームスが、音楽的内容の頂点をきわめた作品。技巧的頂点は『パガニーニの主題による変奏曲』作品35である。ここでは演奏効果と音楽的内容が完全に調和した形が汲み取れる。バッハの『ゴルトベルク変奏曲』、ベートーヴェンの『ディアベリ変奏曲